高粱秸秆在一般人的眼里，也就只能当做柴火和肥料，最多也就喂牛喂猪，连这些畜生都不怎么待见，只是在冬天实在没办法才吃两口。可是在一个河北老农的手里，它们却摇身一变成了价值连城的宝贝，被国家博物馆收藏，还被当成国礼赠送给外宾，外国政府也抢着收藏，它就是永清老农徐艳丰的秸秆扎刻手艺。

11岁迷上一个蝈蝈笼，从此“魔怔”了

11岁的时候，有一天徐艳丰和小伙伴去山上打猪草，回来的时候经过一个老爷爷的小铺子，耳边传来了清脆的蝈蝈鸣叫声，小朋友都呆住了，目不转睛地盯着蝈蝈看，徐艳丰却被眼前精巧的蝈蝈笼惊呆了，眼见就天黑了他也舍不得走，最后老爷爷干脆送给他一个蝈蝈笼。回家后徐艳丰就“魔障”了，从此不吃不喝，白天黑夜地研究着那个秸秆编制的笼子，反复几次之后，用了好几天的时间，一个成型的蝈蝈笼终于完工了。

家人邻居都说这个孩子疯了，父亲也因为他“不务正业”没少打他，可这些都没能改变他的“死性”，只要一有时间，他就躲在角落里做着扎刻手艺，一天都没有闲着。

他的技艺很快就超越了村里村外的大人，12岁的徐艳丰就因为一件“八仙过海”成了远近的小名人，过去了50多年，至今这个作品通了电都还能亮灯。

目不识丁的老农成了高粱培育和建筑学专家

徐艳丰从来没有上过一天学，他大字不识，更不要说是懂什么育种学和建筑学原理，但是因为扎刻手艺的需要，他生生得从一个“草根”演变成了高粱育种专家和建筑原理大师。

因为找不到优质的高粱材料，徐艳丰就自己动手改良高粱品种，他把河北当地和北方优质的品种进行杂交，几年之后终于培育出了优良品种，每隔两年还要重新杂交一次，以保证高粱品质的稳定。他培育出的高粱杆子直，外皮厚实，内瓤密度高，据专家鉴定，用这样的秸秆做出的扎刻作品只要保存得法，能够保存至少年。

一般的高粱存在一个很大的问题——粗细不均匀，而且很多高粱杆都会弯曲。为了解决这个难题他和老伴整天守在高粱田里，研究株距对于高粱杆生长的影响，最终发明了最合适的生长距离。

秸秆扎刻是一个十分繁复的工作，特别是结构复杂的中国古代建筑，动辄需要用数十万节秸秆。为了保证不出差错，徐艳丰常常要在开始前在纸上画出设计图。久而久之，竟然变成了一个建筑原理的专家，练就了“天眼通”的本领，普通的建筑，哪怕再复杂，只要看一眼，他就知道其中的结构如何搭建，各种相交的部分怎么处理。如今，这个和田地高粱打了一辈子交道没上过一天学的老农，却成了很多高校建筑课上的座上客，给大学生讲起了建筑学。

浩大的工程

秸秆扎刻虽然美轮美奂，却是一个普通人碰都不想碰的活计，因为它的复杂程度和工作量就会把人生生吓跑。年时，徐艳丰为了庆祝北京奥运会赶制的一件“天安门”作品，整整耗时三年多，共用及秸秆70多万节。没有惊人的耐心和毅力，这样复杂浩大的成品是断难完成的。

12岁那年，因为家乡环境封闭，从来没有人能说清天安门到底是什么样子，甚至根本没有人见过，他也是偶尔一个机会从电影中看过一眼。为了看得清楚些，他愣是追着电影放映队跑了八个村子，盯着同一个电影看了八次才罢休。

因为秸秆扎刻消耗的高粱量非常巨大，他把自己家承包的八亩土地全部种成了高粱……。

巧夺天工

徐艳丰的作品，绝对配得上用“巧夺天工”来形容，即便是高达数米的古建筑，也从来没用过一滴胶水，没动过一根线绳、一根钉子，全都采用中国建筑中的榫卯结构咬扣而成。更加难能可贵的是，建筑中所有的门窗都是可以灵活开合的。

经过多位专家的测定，他的作品结构稳固，因为采用的材料都是自己亲自培育的“铁杆高粱”，各个结合部又处理得非常严谨，哪怕是收藏年依然会完好无损。一个常人眼中的猪草、废物燃料，被他做成了国家级的“非遗项目”，被国家博物馆收藏，他的“黄鹤楼”作品还被加拿大政府抢去，多个作品都被当成国礼赠送给外宾，用来彰显中华文化的巨大魅力。

很多人都为徐老所惊叹，但他却说：“别人说我是个传奇，其实他们不知道，如果你用一生去钻研一件事，你也会成为传奇。”