当前位置: 蝈蝈 >> 蝈蝈的种类 >> 品读韩小蕙天光云影自徘徊协和大院
天光云影自徘徊
《协和大院》写作断想
文
韩小蕙
一
《协和大院》是我半辈子一直想写、一辈子最重要的一部书。
谁让我是这个著名大院的女儿呢?谁让我一直在这院子里生活了60年呢?北京的“大院”虽多,但这么独特的大医之家、欧式大院却只有一双,另一个姐妹院是距此只有一箭之隔的北京东单北极阁26号院。两个大院都是中国医学科学院下辖的宿舍大院,一个称“北院”,即我的大院,面积略大,住的名医略多,名气更大些,因而是“姐姐”;另一个称“南院”,更袖珍些,是为“妹妹”。协和大院独特的美国乡村式别墅和英国哥特式洋楼,独特的中国顶尖名医和名人,独特的大医文明和大医文化,独特的百年经历和起伏命运……构成了深藏在皇城北京中的别一种风景、别一番故事和别一番沧桑。所有这些,外人写不来,历史又必须有此一笔,故只有我来操板弦歌了。
这是命里注定的书写任务,一天不完成,心中即惴惴。
二
过去,北京城没有今天这么阔大,三环就算郊区了。人们基本都住在二环以里,机关单位也都不远。从我们协和大院走到胡同东口,正东对面的小羊宜宾胡同里,就有中国作协和中国文联的两个宿舍楼,那时张志民、朱寨、张凤珠、周明、肖德生、陈喜儒、石湾、刘茵、李炳银、岳建一、章德宁等许多作家都住在那里。往北比邻的赵堂子胡同西口,第一个小院就是臧克家老人一家的居所,老人喜欢孩子,每天出门散步时,兜里都装着糖块,见了小孩子就往他们手里塞。往南的东总布胡同里,有一座旧时是某家大商行的几进大院落,曾做过中国作协的机关大院,住过赵树理、康濯、张光年、刘白羽、严文井、草明等累累大名的作家们。再往东不太远,还有梁思成、林徽因故宅。然后再过去一点儿就是著名的赵家楼,即当年的“火烧赵家楼”旧址,从那里掀开了五四运动序幕……
可以说,越了解这些历史,越觉得身前身后的故事太多了,似乎路边的每一棵树、脚下的每一粒石子,都会是丰富多彩的叙述者。可是,我却迟迟没有动笔,是没思透,想不清!
说来真让人难以置信,让我迟迟下不了决心的,反倒是素材太过于丰繁,这么多历史事件的曲曲折折,这么多大人物的起起伏伏,这么多思想、文化、观念、人性、人心、道德、是非、荣辱等的交汇与交锋,怎么把它们表达出来——该用什么体裁,方能够实现得最为完美呢?
一度,我认为散文的身躯太单薄了,可能无法扛起这副沉重的大担子。散文似乎也太单纯了,无法如实记录下那些最激烈的、大动荡的历史片段。散文还太善良了,它能描绘出世间的真善美,能表达出人心的期盼与追求,但却很难呈现出疯狂、野蛮、阴毒、邪恶、鬼魅等等!所以,我想来想去,觉得还是写一部长篇小说为好,假亦真来真亦假,真亦假来假亦真,小说的疆域更宽广,可以信马由缰,可以借着故事和真人假事、或假人真事、或假人假事、或真人真事地无限演绎,尽情地在艺术的天地中抒发一回。
于是,我开始做功课,重读了一系列世界名著,比如狄更斯、哈代、德莱塞、海明威、卡夫卡;还有《呼啸山庄》《蝴蝶梦》《了不起的盖茨比》;又读了当代的《达芬奇密码》《白牙》《一个人的朝圣》《追风筝的人》……然而名著是名著,我是我;名著每一部都行云流水,人物活灵活现,而到了我这里,故事越编织越成碎片,就像一滴水珠掉进了一片汪洋里,连水花都没溅起来就不见了踪影。人物也是越写越多,这个拽着我的胳膊、那个揪着我的腿,老的、小的、好人、坏蛋、名医、干部、奸佞、小人、痞子……良良莠莠,你叫我喊,互相揪扯着不放手,谁也不甘心放弃出场的机会。弄得我心里长起、又长起一团团草,脚下绊起、又绊起一个个趔趄,使我几年时间里,一直在原地打转转……
但始终,写小说对于我来说,是怎么写怎么没有,真的就像是挤牙膏,还是放久了的干牙膏,用力挤呀挤,真费劲啊!但写散文,我却没觉得这么困难。虽然创作过程中也不轻松或者也很痛苦,可是它却像分娩一样,即使难产,最终也能把孩子生下来,而且是好孩子。
三
最终帮我下定决心的,是中国散文学会王巨才会长。有一次我俩通电话,我跟王会长说起我的犹豫不决,他马上极其鲜明地表态说:“当然要写纪实散文,不能写成小说。”
这真是拨云见日,我立即通透了——是的,读者要的是生活世相的本来面貌,对于协和大院来说,任何的虚构都只会减分。真实是作品最重要的因素,这是文学最有生命力、最具价值的部分。一槌定音,《协和大院》将以纪实面目与读者见面。
我感觉自己来到了一片广袤开阔的所在。站在地平线上,看到旭日正冉冉升起,脚下是平展展的大地,一直伸向天边。我的信心慢慢升腾起来,身上充满了力量。
四
我立即命令自己进入创作状态。
有了方向,一通百通,可以开足马力,全力以赴了。然而即使贝聿铭心中已经有了埃及金字塔,也还需要绞尽脑汁找到搭建起它的最佳施工方案。对于文学作品来说,这个“施工方案”是什么呢?我认为是结构。结构也是地基,也是脚手架,也是四梁八柱。相传北京修建故宫时,永乐皇帝朱棣做了个美梦,醒来便把管工大臣唤来,下令要在紫禁城的四个犄角上盖四座美丽非凡的角楼,每座角楼都要有九梁、十八柱、七十二条脊,期限三个月,做不出来就杀头问罪。管工大臣把八十一家大包工木厂的工头、木匠们都叫来宣了旨,也是厉言做不出来杀全家,但谁也拿不出办法。此时,鲁班爷化身一个小贩,给他们送来了一个小“蝈蝈笼”,这其实就是故宫角楼的“施工方案”。
是的,即使是纪实作品,即使手上的素材全是真人真事,也还存在着本质地反映生活的问题,这需要精心的取舍,全看作者的功力了。
我面对的,绝不只是一个居民大院的日常生活,而是涉及到上百年的中外历史,内牵着文明、文化、民族性、地域性、人心、人性、新旧观念的缠斗、发展和进步……最难的,还不仅是写出一个个人物的音容笑貌,而在于揭示出为什么,并从中倾听到社会脉动的回声。大医们的事迹好写、故事亦好写、传说亦好写、轶事亦好写,其精神境界也凑合着能描画出来,但他们的灵魂呢?
五
为此,经纬交织,光芒四射,我采取了“纵深掘进”和“横宽拓扫”两种模式。
要“掘进纵深”,就必须跳上历史的云端,像乘着一架时空的宇宙飞船,由远而近,由外而内,捕捉北京城的建城史及百姓的生活史;捕捉中华传统医药文化及现代医学的演变;捕捉李宗恩、黄家驷、聂毓禅、林巧稚等大医们和他们身后的众多医学家和医务工作者;捕捉大院、胡同、街道、街区、城市、土地、天空、日月星辰、风云雨雪、花草树木、虫鸟兽鱼……别以为它们都不会说人语,就没有见识,没有观点,没有思维与思想,呵不,它们都是历史的见证者啊!
而要“横宽拓扫”,则需要全方位、多角度,尽量以第一人称身份,以自己对世事人生的理解,去贴近人物,用亲历的故事来有血有肉地塑造他们。所以,我曾数次推翻了引出人物的结构方式,尽量让每个人物的“出场”都不雷同,要好看,要像戏曲舞台上的人物一样,一亮相便能赢得一个碰头彩。
塑造人物有许多要素,比如最浅层次的,要写出人物的身世、事迹、贡献、家庭、家族、一颦一笑;中层次的,要写出人心、人性、真善美、假丑恶;高层次的,还要能从人物身上,体现出时代、政治和社会氛围,乃至人物的胸襟、理想、境界、追求,当然还有他们的坎坷、失败、烦恼、苦痛、不平凡……
这里面,写一个、两个单人还好办。最忌惮写一群人,都是救人性命的大医、神医;都是中国某某医学学科的创始人和奠基人;都是放弃了欧美优渥生活,回来建设新中国的海归;都是院士、专家、教授、研究员……每个人头上都闪着耀眼的光环,每个人身后都跟着大群的学生、病人、崇拜者,每个人走在大街上都会被患者认出来而感恩戴德。写到这里,我想起一件轶事:小时候过队日时,听小同学钱JY说起她妈妈,即协和著名眼科大夫劳远琇阿姨。有一次她妈出门回家,乘坐路公交车,到了我们协和大院的米市大街站,起身就下车了,女售票员看了她妈一眼也没说话。下车以后,等车开走了,劳阿姨才突然醒过味儿来,自己是忘记买车票了。回到家,劳阿姨赶紧给公交公司写了一封信,把车票钱附在信封里一并寄出……
对的,我要抓住的,就是这种有血、有肉、有温度的细节。为此,我占尽了协和大院的天时、地利与人和,让几十位大医们闪亮出场,各自演绎出他们最精彩的“折子戏”:有的是在父母家里的日常琐碎,有的是在兄弟姐妹当中出类拔萃或不显山、不露水,有的是儿女眼里严父慈母,有的是大院口碑中的“好人”,有的是病人感谢信里的“菩萨”,医院的模范墙报上,有的大篇幅记录在中国医学史档案中……天女散花,七彩缤纷。霞光万道,满天云锦。前世今生,惊艳传奇。大江大河,惊涛拍岸……
我自己颇为满意的是,居然发现了深藏在他们身上的密码,从而把他们编织进一幅奇妙的星象图:一百年的协和大院,两位“华人第一长”,三位大医女神,四位世家子弟,五位寒门大医,六位领导干部……把他们的特点抓出来,用归纳法加以集中归类,取得事半功倍的效果。最偏爱的是《三十朵金花》上下两章,用冰雪聪明的女儿们引出他们的父母,顿给大院的杰出人物榜增添了灵秀艳丽之气,也使这些大医神医的形象更加贴近生活,更加具有栩栩如生的动感——这应该算是我的一个神来之笔吧,在过去的文学作品中,似乎未见过如此“倒叙”的。
六
在我以往的散文创作中,我一直是很重视考虑读者的感受的。也许是我身为记者和编辑的缘故,我老在说,在网络如此霸道的今天,有多少人还在坚持读书、读报?在这些坚持阅读的人群中,他们每一天能给文学作品多少时间?在这些有限的时间里,他们从你不吸引人的题目中走掉了多少?又从你不吸引他们的文字和内容中走掉了多少……
是的,你可以说,你的写作只是抒发你自己,不关读者的事;你也可以坚持你曲高和寡的经典姿态;你尽可以强调高雅文学的阳春白雪特性;你还可以像在辽阔无边的新疆大地上开车,以一个方向、一个挡位、一个速率、一个节奏、一个恒定、一个调子、一个惯性……跑上几天几夜。你可以说写作是你私人的心思,只需考虑好谋篇布局,拿好调子和节奏,自顾自写就是了。不错,你没有错。但要命的是,你绝不愿意只写给自己一个人看吧?归根到底你还是希望觅到知音的,你内心里盼望着读者越多越好。
新闻在这点上可以做纯文学的榜样。面对着新闻事件与受众,优秀的记者总要千方百计找到最佳的角度,一刀切入肯綮,干净利落,水落石出,在第一段里就把事件的轮廓“抖搂”出来。如果一个记者像某些东施效颦的“大文化历史散文”那样不管不顾地铺陈材料,走出二里地了还未触及到正题,那他早就被受众划拉到一边去了。所以,我尽量在《协和大院》中讲故事,讲轶事,把情节、细节、人物、资料……的一片片碎影,集在一起,纳成一件美轮美奂的五彩云霓。天光云影,协和大院配得上这般瑰丽。
《协和大院》
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作者:韩小蕙
出版社:人民文学出版社出版
凭此获得第三届三毛散文奖大奖
韩小蕙:光明日报社原高级编辑,出版《韩小蕙散文代表作》等30余部个人作品集,曾获首届中国女性文学奖、首届冰心散文奖,以及第四届、第五届老舍散文奖等众多奖项。
编辑:林荟萃
审稿:梁文静