《末代皇帝》是由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，尊龙、陈冲、邬君梅、彼德·奥图等主演的传记电影。该片获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创音乐等九个奖项。该片讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从三岁起登基，年幼的眼光中只有大臣身上的一只蝈蝈，江山在他心中只是一个不明所以的名词。长大了，他以为可以变革，却被太监一把烧了朝廷账本。他以为是大清江山的主人，却做了日本人的傀儡，到最终成为一名普通公民之间横跨60年的跌宕一生。

贝托鲁奇镜头下的中国始终是存在于他想象中的红色国度。电影以外国人视角拍摄，但讨巧的用溥仪的命运承载了近半个世纪中国的变迁，进而阐释了人与命运对抗的古希腊悲剧主题。如果说人的一生是不断失去的过程，溥仪无疑是失去最多的，因为他曾经拥有整个中国……

光影，音乐，及每一个具有寓意的表现手法都不用再多作笔墨褒赏，极惊讶导演对溥仪这个人的解读以至于成就这部电影所呈现的态度，把整个故事说完，尔后留观者独自在唏嘘。那个关于门的意象完全表现了溥仪近乎悲剧的一生，作为一个小孩，他却自幼被禁锢；作为一个皇帝，却沦为时代的牺牲品。

作为一部描写中国帝王生涯的影片，象征皇家高贵身份的黄色绝对不可缺少。但施特拉罗的高妙之处在于不仅仅将这种明黄使用在皇家的服饰之上，还在不同的场所施以黄色来表现皇权。在溥仪出宫后虽然不在穿着明黄色的龙袍，但在他意识中这种皇权的地位是渴望恢复的，因此在溥仪出现的场所，都不约而同地出现了这种黄色的光。但这种黄色的光源却越来越小，当他完全投靠日本人后光源就变成了一盏台灯。所以在这部影片中黄色一直是溥仪所代表的封建王权的象征。

在谈及电影《末代皇帝》的时候，人们总是会提到说“这是首部在北京紫禁城真实取景的电影”。电影的结尾是令人动容的，这个结尾充满魔幻主义色彩，且包含导演的浓浓真情。透过对于溥仪这个人物的同情，贝托鲁奇完成了新旧时空的衔接，向观众传达了他在这个寓言里的温情思考，提醒着中华文明的后人，莫忘历史。