我有一个直播界的朋友告诉我…

额，换个说法，有个朋友给笔者发来一段词，让笔者看看。

可能是笔者研究曲艺行业过多的缘故吧，乍看一眼就认为这像是数来宝的词儿，虽然内容很新潮，但感觉用数来宝的节奏说出来肯定没问题。

实际上，当然还是笔者孤陋寡闻了，这是现在在网络上很流行的一段喊麦《惊雷》的词，关键是这几天网络上热炒的一件事就是著名歌手杨坤在线狂怼《惊雷》。

查了一下各种报道，简单说，杨坤的主要态度是：“要歌没歌，要旋律没旋律，要节奏没节奏，要律动没律动”，然后总结《惊雷》就是“神马东西”。

对此，《惊雷》的原创作者不甘示弱，在线回怼：“《惊雷》比你（杨坤）任何一首歌都火”。

好了，事情就这么点儿事情，但在网络上引起了诸多争议，虽然支持杨坤的人多，但反对杨坤的人也不是没有。

对比，笔者的看法是，杨坤错了！为何？慢慢说。

一、歌曲是什么？

笔者也不是音乐人，咱不能按照专业角度讲音乐，就用大众化的认知解释，歌曲，就是歌词和旋律的结合。

歌词优美，旋律动听的歌曲就是好歌，那么歌词和旋律哪个更重要呢？笔者认为，大多数情况下还是旋律重要。好像专业音乐教材里就有一句话叫“旋律是歌曲的生命”。

举个例子，日本著名音乐创作人（说音乐家也没问题）中岛美雪有一首歌叫《习惯孤独》，也就是《漫步人生路》的旋律原创。你听不懂日语，但一样会觉得这首歌好听，这也是为什么有人会重新填词翻唱的原因。

还有，九十年代流行的beyond乐队，之所以流行大多数情况下并不是因为他们的歌词好，因为当时的大陆大多数人根本听不懂他们的歌词，大家听到的歌词都是“钢铁锅，含眼泪喊修瓢锅，坏缺烂角的换新锅瓢乱放…”。对不对，旋律才是最重要的。

当然，歌词也很重要，如果一首歌能兼顾好歌词和好旋律，那必定是经典无比的好歌。

比如《千里之外》：

我送你离开天涯之外你是否还在琴声何来生死难猜用一生去等待

歌词信达雅，旋律悠远绵长让人产生无限惆怅，这样就叫好歌曲。

说远了，那么被歌手杨坤狂怼的《惊雷》算好歌吗？

不算，因为《惊雷》压根不属于歌曲，它只有歌词没有旋律。

所以，杨坤说《惊雷》这首歌不好，《惊雷》原创说这首歌比杨坤的歌都火，明显都错了，因为这不是歌曲啊。

二、《惊雷》属于什么？

笔者在文章开始就简单判断了一下，《惊雷》这种歌词写法，乍一看像是传统曲艺数来宝，如果再听一下节奏，那就更像了。

有人肯定会抬杠，说《惊雷》应该属于嘻哈、说唱或者RAP之类的作品。

那么说的话，那《惊雷》就更属于曲艺了，因为所谓的嘻哈、说唱和RAP，咱们国家就有啊，就是快板。而快板则是由数来宝发展而来的。

为啥说《惊雷》不属于快板呢？因为现在不论是王派、高派还是李派快板，基本上都讲究一韵到底，一段快板不换辙口。

而《惊雷》明显属于花辙，也就是经常在句和句之间换辙口，而且中间字句长短不一，这明显属于数来宝的特点。

举一个例子，戴少甫的相声《数来宝》：

东三省，三宗宝，人参、貂皮、靰鞡草。保定府，三宗宝，铁球、面酱、春不老。天津卫，三宗宝，鼓楼、炮台，铃铛阁(读“搞”)。北京城，三宗宝，人情、势力，脑袋好。傻子也有三宗宝，破棉裤、破棉袄，虱子多了不怕咬。

还有《茶馆》里开头大傻杨的一段：

大傻杨，打竹板儿，一来来到大茶馆儿。大茶馆，老裕泰，生意兴隆真不赖。茶座多，真热闹，也有老来也有少；有的说，有的唱，穿章打扮一人一个样；有提笼，有架鸟，蛐蛐蝈蝈也都养的好；

你看，《惊雷》不论是句式、花辙和数来宝都很相似，同时读者也可以尝试用《惊雷》的节奏去说戴少甫和大傻杨的词，肯定没问题。或者你拿个东西打个数来宝的拍子，用数来宝的节奏去说《惊雷》的词，一样也没问题。

可能有人还会抬杠说很多歌曲里也有辙口，比如上文的《千里之外》就是“怀来辙”。

很多歌曲尤其是副歌里确实有辙口，比如《后来》：

后来我总算学会了如何去爱可惜你早已远去消失在人海后来终于在眼泪中明白有些人一旦错过就不在永远不会再重来有一个男孩爱着那个女孩。

也是“怀来辙”没错，但《后来》前面还有歌词呢：

栀子花白花瓣落在我蓝色百褶裙上爱你你轻声说我低下头闻见一阵芬芳那个永恒的夜晚十七岁仲夏你吻我的那个夜晚让我往后的时光每当有感叹总想起当天的星光

你看，这些歌词就没有辙口，因为辙口押韵对于歌曲来说不是必须的，能做到最好，做不到也行，现在有些强行押韵的歌听起来反而很怪。

但是，如果《惊雷》像《后来》一样没有辙口，你试试还能行吗？

所以说，辙口对于《惊雷》来说是必须的，但不用追求统一辙口，用“花辙”就行。

瞧见没，这不就是数来宝的基本要求嘛。

自己抬一杠，《惊雷》没用牛胯骨或者竹板啊，对啊，这不是时代进步了嘛，有电子声“动次打次，动次打次”，不用牛胯骨也可以啊。

综上，这件事肯定是杨坤错了，因为《惊雷》不属于歌曲，而是属于数来宝的变种。数来宝属于曲艺行，杨坤是歌手，属于音乐界。

你一个音乐界的歌手指责曲艺行的作品不好，凭什么？你这不是跨服聊天嘛，或者叫跨服怼人嘛。

你看曲艺行的人不论是王凤山、李润杰还是高凤山，谁说过《无所谓》不好听了？

三、《惊雷》算好的数来宝吗？

当然不算。

不论是数来宝还是快板，好的作品都有共同特点，词句通顺、逻辑清晰、节奏明快等。

而《惊雷》呢，明显词句上不是很通顺，除了主题有些玄幻之外，逻辑不清晰，虽然大部分节奏可以按照数来宝去说，但依然属于比较乱的节奏。

也就是说，就算是数来宝，《惊雷》也是比较初级的那种，换句话说就是，比较烂。

如果让数来宝的行家去听《惊雷》，恐怕他们也会给出郑钧评价那些打榜烂歌的定论。

最后多说一句，现在好多年轻人喜欢舶来品RAP、说唱和嘻哈，其实在艺术特点上，这些玩意儿跟我国的数来宝和快板差别并不大。自己家有的东西，不必崇洋媚外。

快板和数来宝就是我国的传统说唱、古典RAP和民族嘻哈。