过士行：写没有答案的事

本刊记者/毛翊君

发于.1.13总第期《中国新闻周刊》

退休之后，过士行挺忙的。他得玩儿，客厅的茶桌、书房的书架和书桌，满满当当散落着各式的虫具，上百只蛐蛐罐、蝈蝈筒，他把玩了二十多年。得空儿，他要去十里河虫市遛遛，挑几只叫声清亮的蝈蝈回家。一次，葫芦虫具上的小零件坏了，他量了量尺寸，上淘宝一搜，得意地找到了合适的卖家，花十几块钱修补好了这上百元的宝贝。

他曾经在舞台上呈现的作品，如同他的生活，充满京味儿的语言和乐趣，抖段子的节奏，包袱一抛，台下笑声就起。年，在北京人艺门口，观众排出一里长，一直堵到报房胡同里，就是为了看一场过士行写的话剧《鸟人》。

上世纪90年代，他作为编剧的闲人三部曲——《鱼人》《鸟人》《棋人》大火，奠定了他在中国现代派戏剧史上“过爷”的地位。那时候，他已是知天命之年。姜文看了他的戏，邀请他给自己复出后的首部电影当编剧，于是，有了姜文认为“来劲儿”的《太阳照常升起》。

如今，在雾霾里的北京深冬，过士行闲适地待在通州暖气充足的住处，十几只鸣虫在罐子里的叫声此起彼伏，仿佛嫁接了一个丰收的秋天。

困惑与开始

在瑞典著名编剧和导演英格玛·伯格曼的作品《婚姻情境》里重新发现人性的机关时，过士行已经想尝试导演一部话剧，那是年左右。《婚姻情境》曾在年于瑞典电视台播放，是一部六集电视剧，引发众多讨论。之后，伯格曼相继又创作出了此作品的电影版和话剧版。

等过士行真的作为导演，把它搬上中国话剧舞台，离他产生做导演的想法又过去了好几年。打动他的地方与当初第一次看时仍然一样——故事里的女人在询问男人，自己是否要生下孩子。伯格曼感叹，在情感面前，大多数人都是文盲。过士行深以为然。

伯格曼在情感上历经波折，有过五任妻子，这些感悟被注入作品。话剧舞台上的人物始终是男女主角两人，场景就是他们的家或男人的公司，没有戏剧化的情节，只用两人的对话，带出他们的婚姻故事，以及其中琐碎又致命的问题。

过士行从未感觉生活的细节被如此细腻地展现。“我们从小缺乏爱的教育，只有爱集体，爱事业，但关系到个人、伙伴、异性的爱，都是回避的。”过士行对《中国新闻周刊》说。

在这之前，他

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