文/杨玄澈

见到赵晏彪先生是在一个冬日的下午，寒风未歇时，他面带微笑地落座，便开始了有趣的谈话。

赵晏彪是个很会讲故事的作家，不仅在纸面上，也在言谈间，平淡小事总能从他口中开出精妙的花来，令人聊着聊着就忍不住倾身过去，全神贯注地聆听。他的言辞并不夸张，音调也不高昂，讲述时甚至没有过多的手势，却能令听者好似看了场剧情紧凑、运镜高明的电影，精彩而不惊险，落幕意犹未尽，直到谈话结束后的回味中，才意识到自己方才经历了怎样一场愉快的交流。

赵晏彪祖辈都生活在北京，但他的口音却并不如影视剧里典型的“老北京”那样有明显的京腔京调，而是温润如泉，清楚明白，听上去有着专业主持人般的谈话风格。因为他的语风是平稳的，节奏是随和的，态度是真诚的，叙述是自然的，不疾不徐，明朗干净，同他的文章一样，于宁山静水中引人入胜，在流丽词句下荡气回肠。

起始：以文入道，毅志澄明怀赤子

赵晏彪读小学时，体育学校的教练去他们学校里挑学生，先喊孩子们到操场上跑跑看。赵晏彪一马当先，跑得飞快，体能和爆发力明显超出同龄的孩子，当场就被教练挑到了麾下。那时的中小学课业不算繁重，赵晏彪每天上午在学校上课，下午和周末去体校，练习米与米中长跑。

赵晏彪的父母工作很忙，他的生活由祖父母照管。虽然田径运动训练非常辛苦，但祖父教育他做任何事情都要善始善终，不能半途而废。少年时的赵晏彪经过刻苦训练，成绩很快就出来了——几次比赛中，赵晏彪不仅获得了北京市东城区的米冠军，还拿了市里的前三名，成为一时风头无两的体育明星，在学校里受到了老师和同学们如同对待英雄一般的尊重与喜爱。

让教练没有想到的，自己的弟子居然会成为作家，而有一位作家会从田径场上诞生。许多年后，曾一起备战比赛的同学基本上都做了运动员和教练，而赵晏彪是其中唯一的作家，教练还就此跟他开过玩笑：“在我这些学生里，属你四肢并不发达（当时赵晏彪比较瘦弱，不属于强壮那一类，只是爆发力好，有运动天赋），头脑却不简单，居然搞上上层建筑了。”

这段运动员经历不仅锻炼了赵晏彪的体魄，还锤炼了他的心性，使他始终保持着顽强坚韧的心态去应对生活与写作中的挑战。直到今天，赵晏彪还会在清早出门锻炼，保持“奔跑”的状态。

赵晏彪拥抱文学的几十年间，用体育精神不断激励自己。“我当了运动员以后，教练就说，‘运动员必须要有不服输的劲儿——我今天输了你，明天我就要赢你。”赵晏彪说，“所以作为一个男人、一个作家，就应该有这种精神，这股劲儿，应用到自己的事业当中。”

赵晏彪参加工作不久，凭着文学才华获得了一份自己喜爱的编辑工作。这之前他利用工作之余写作，遇到了很多困难，母亲坚定地支持他：“人的命运掌握在自己的手里。妈等着在报纸上看到你的文章。”就这样普普通通的一句话，让赵晏彪更加发愤，一篇篇文章相继在全国的报刊发表，使他有了一定的知名度。竞技体育锻造出的顽强，与天生温醇的性格相呼相应，构成了赵晏彪独特的柔韧文风：既不过分锋利，也不流于纤弱，而是莽如长帆大河，亮如夤夜星斗，不争辉，却难掩澄辉；不求胜，而独有形胜；始终保持着一股生生不息的拼搏力量。

“住小屋建大庙，做小事立大志，写小文传大意。”这是赵晏彪的人生目标与写作追求。他说：“我曾在巴马县溶洞中看到几千年才形成的晶体,很美丽,很壮观。文学亦贵在坚持不懈,坚持下来就会像晶体一样出现奇迹。我不知道将来会怎样,我的文字会留下多少,但一定是一种生命不息、创作不息、创新不息的状态。”

几十年来，他的创作地图广开纷繁支线，尤其散文、小说（中篇小说和小小说）、报告文学这三条主线最引人瞩目。他对自己的创作是这样要求的：写自己得失，写生活苦甜，写众生善恶。

散文：质纯唯是，直追性灵赋水流

早在赵晏彪开始写作时，他拿着一篇散文向一位文学前辈请教，没有想到，这位前辈却说“写散文？”。没想到这位前辈十分诧异地说：“哎呀，你可不要白费工夫了。散文都是什么人都可以写的呀？是老先生，是有生活阅历的人才能写好的。你看你这样年轻，根本写不出有分量的作品。”

文学前辈这番话如一盆冷水，劈头盖脸浇下来，奇怪的是，非但没有令他沮丧反而让他斗志更坚了，这或许与他运动员出身有关吧，遇强不弱，遇难迎风而上。这缘于他的祖母的教诲，要想人前显贵，背后就要受罪，这种骨子里不服输的血性是他做运动员和当作家的最好的基因。他没有放弃自己的追求，他偏爱散文这种文体，并且投入了愈发勤奋的努力：“你越说我写不好，我还偏要写给看看。”

当时，著名作家老舍的儿子舒乙开了一间叫“幽州书屋”的书店。有一天，赵晏彪去那儿买书，恰逢舒乙在店里，大家就聊了一阵子。回去后赵晏彪将这次巧遇写成散文《幽州书屋一瞥》，顺利地登到了《北京日报》的副刊上，也就是那位文学前辈所供职的报社。当那位前辈看到赵晏彪的文章后，大赞地说：“写得好，半文半白，有文采，有意境，有文化内涵，是篇好散文。”这就是赵晏彪发表的第一篇散文，从此他与那位前辈竟然成了莫逆之交。

谈到此经历，赵晏彪说，坚持与忍耐一旦融入你的血液，成功就会向你起来。

“应该怎样对待别人的打击和轻视？最好的办法是沉默、努力，坚持与忍耐一旦融入你的血液，成功就会向你起来。”赵晏彪的身上有着中国传统士大夫常见的厚德载物之气，他熟读古文，也擅写古文，传统文化的丰厚底蕴滋养了他的襟怀、文采，开阔了他的格局。

明朝文学大家袁宏道在《识张幼于箴铭后》中说：“性之所安，殆不可强，率性而行，是谓真人”，提出了散文创作求真为上的看法，主张“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。中国的文化传统自古追求文以载道，有“身无半亩,心忧天下”的积极入世精神，也有“上善若水任方圆”的高洁隐逸风流。在赵晏彪的作品中，我们总能看到这种情怀：既怀洒脱，又蕴真情，处处洋溢着生活的情趣。令人联想到李叔同、丰子恺一般善于观察生活、品味生活的文艺家。

丰子恺在《沙坪小屋的鹅》中这样描述过自己栖息的陋室：“孤零零的，毫无依蔽；远远望来，正像一个亭子。我长年坐守其中，就好比一个亭长。”境遇虽苦，写法却令人忍俊不禁，字里行间流露的积极乐观极富感染力。无独有偶，赵晏彪的文章中也常常得见极其相似的人生志趣。

好静的赵晏彪不爱饲养宠物，但是有一年，一位亲戚给他的儿子送来一只蝈蝈儿，儿子欢天喜地的把“冬虫”养在了家里。这小生灵来了之后每日引吭高歌，声遏行云，赵晏彪烦扰不堪，只能关紧房门躲进屋里写作。然而随之孩子开学，照养蝈蝈儿的任务避无可避地需要他这位父亲承担。

本不喜欢养宠物的赵晏彪很快转换了视野，在蝈蝈儿的身上读到了许多值得喜爱的优点，如鸣声清亮，生命顽强，热爱阳光……他将往昔困扰转变为生活情趣，从不适的感受中抽身而出，接受孩子的喜好，逐渐发自内心地尊重、保护蝈蝈儿这个来自大自然的歌唱小生灵。

“我后来在写作的时候，有了蝈蝈儿的歌唱心情舒畅起来，下笔时情韵悠悠，进入了神思飞扬的状态，特别是在冬天，我写作时还把蝈蝈儿放在我的怀里，因为温度正合适，它叫得特别欢！”数千枚饱含诗情画意的文字宛如星辰，将原本黯淡烦躁的心态点亮，在流水般的生活中，作家收获了与孩子的亲情，接纳了改变后的生活。

赵晏彪向大家展示广西省原副书记潘琦同志赠民族文学的书法作品

这段经历被赵晏彪记录在了《冬天的乐手》一文中，文内还以深入的观察插叙了一位循循善诱的教师——儿子的语文老师。赵晏彪的儿子因为调皮而偷偷带蝈蝈儿去上学，结果它在课堂上鸣叫。老师发现后并没有一味地批评，而是因势利导，要孩子为全班讲解一下蝈蝈儿的习性和饲养方式，告知同学们：爱小动物是好的，爱玩也是好的，但要在玩中成长，不能玩物丧志。最后，语文老师给全班布置了一道作文题：“我喜爱的小动物”，巧妙地为这个课堂小插曲画上了句号。

帮儿子饲养蝈蝈儿，从最初的烦不胜烦，到“渐渐地习惯成自然”，最后竟然“喜欢上它歌唱了”。对于优秀作家而言，没有任何发生在他身上的事是没有意义的，赵晏彪不仅能在喜悦中记录美好，也能在忧愁中发掘真谛，温和而善良地去面对一切，润物无声地将乐观态度传递给每一位读者。

赵晏彪采访“短篇圣手”林斤澜先生时，先生对他说：“我的东西写的不多，我一直就是拿古人来要求自己。古人一生留下28个字，不就一首诗吗？我留下一句话就可以了。”这段话对赵晏彪的触动非常大，他年出版的第一本散文《真水无香》便因此而来。

“真水，自然界中最为纯净的水，观之无色，品之无味，代表为文之纯；无香，即水无任何杂质，嗅之无香，代表为人之正。”在赵晏彪心中，真水无香这句话，既代表一种平静、自然、清澈的心态，又有一种淡漠无痕、旷野无边的志向，是他为文做人的心境与态度。作品集《与波光水流的对话》中，他也这样写道：“二十年，时光如水。世间万物，有水则灵，无水乃荒。如水，其流必遗印记，故二十年笔耕不辍，不拒细流……”

赵晏彪散文的一大特色便是如水一般流溢其间的温情与良善。他不爱用激烈的言辞去抨击他人，不爱用直白的词汇去鞭笞负面，而会通过诗意语言与思想中的美与善，含蓄地表达对丑恶的抵触和摒弃，行善若泉，体恤人情冷暖始终是赵晏彪散文的灵魂。

《贵州三记》，赵晏彪记录了游览贵州山水时的经历和感受。当他来到织金洞景点时，因气压太低胸闷难忍，就痛苦地跑出洞，颓坐在大石头上站不起来。

这时，一名路过的苗族老妪往他手中递了一块热腾腾的红薯，又放了一枚黄橙橙的果子。他第一感觉是老人在兜售当地特产，没想到老人家好心地告诉他说，“你是‘晕洞’，吃点黄橙和红薯就好多了。”望着老人离去的背影，赵晏彪为自己之前的误解感到内疚，并在无法消散的回忆中写下了以“贵州老妪”这一记。淡淡果香里，读者与作家一同体会着人间善意、人性的美好。

正如季羡林所说，在中国文学史上很容易发现，那些动人的散文名篇，大都是从写身边琐事开始的。赵晏彪的散文不仅描述着作家本人与其所见所闻和生活志趣，更蕴含着无数人间情意，仿佛至善之水、蒲苇之丝，柔韧而不绝。远至偶然相遇的人，近到自己祖母为他泡花茶的故事，没有一句直白的抒情，却能令人自然而然地感受到人与人之间的脉脉温情。

在赵晏彪看来，写作最快乐的时候不在发表，而在作品刚刚完成初稿，故事与文字初具雏形那一刻。此时，自己的故事仿佛刚被发掘的奇珍，散发美妙光晕。

赵晏彪在谈到《玉兰花瓣》的创作过程一时说：“我把那个雏形写出来的时候，一看，是篇好散文，开心得无以言表。”赵晏彪敏锐而热烈的心，会从未完成而即将完成的事物上获知更多讯息。某些不完整却曾经完整的事物里藏着无数秘密，总令人心驰神往。

年以后，赵晏彪的散文登上了一座高峰，他的散文几乎每年一篇发表在人民日报大地副刊上，著名作家、人民日报编辑石英先生对赵晏彪的散文极为推崇，他说：“晏彪的散文是很抒情的。他的抒情特点多半不是那种黄钟大吕的激越，而是柔婉中的韧劲，清徐中的强奋，常常透着浓郁的诗意韵。无论是夕照中的南朝皇陵，还是不忍舍弃而又不能不惜别的故园，抑或是缕缕余绪如见其人的《草原之夜》，都有诗，都是无意成诗而诗意自铸的真正美文。”

左1叶梅，左2司马义铁力瓦尔地，全国人大副委员长、左3委员长夫人，左四赵晏彪

赵晏彪曾在某次旅游中见到一个令人难忘的马车轴，“我当时看到它，就特别激动，我要花钱把它买下来……”赵晏彪道，“通过马车这个轴，我想到了马车，我想到了马，我想到了以前的岁月，我想到了路，我想到很多很多。”

恰如赵晏彪在一篇散文中的感悟：“莲花，始终默然着驱污去浊，独醒独笑。”我望着眼前的池水自语着，幻想着莲花朵朵盛开的样子，“一泓潋滟绝尘埃，夹岸亭台倒影来。”荷是美艳的，但有谁知道莲花的脚下却是污泥片片？能够出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，又有谁知莲花是在这样的环境里生出朵朵美艳之荷呢？

作家的这种感觉十分奇妙，像是一种近乎完美的精神状态，使其沉浸在“难与君说”的心灵盛筵之中。而作家与常人的不同之处就在于十分敏感，十分易被触动，并能将此种敏感的触觉阐述出来，升华成扣人心弦的文字。

小说：见微知著，尘世温良书百味

赵晏彪开始将全部精力投入创作后，著名作家赵大年与《北京晚报》的编辑魏铮建议他试着创作小小说，引导赵晏彪走上了小说写作的道路。

小小说在当时的文坛是一种新兴文体，全国范围内报纸杂志的小小说栏目方兴未艾。“可以说当年《北京晚报》的‘一分钟小说’是每天晚上老百姓争相抢阅的内容，晚了就买不到当天的晚报了。”赵晏彪说。

时任《北京晚报》“五色土”副刊编辑的魏铮组织“北京作家‘一分钟小说’笔会”，参加者既有王蒙、刘绍棠、刘心武、赵大年等名家，也有赵晏彪、吴金良这样的年轻作者，他们在会上进行热烈交流，为推动小小说的繁荣发展激动地描画着蓝图。

赵晏彪经过边创作边研究写作技巧，逐渐在小小说领域写出了名声，与吴金良、袁一强、星竹齐名，成为北京小小说领域中颇为知名的年轻作家，常被大家一并提起。他们四人奋力创作，不断开拓，几乎一周就发表一篇小小说，为北京小小说的发展做出了难得贡献，也收获了读者们的欢迎与喜爱。

年，赵晏彪的小小说《孝顺》在《北京晚报》的征文活动中获奖，之后又被《新华文摘》选载，同时选入了当年的中学生语文教材。赵晏彪在主编《中国化工报﹒文化周刊》的八年中，不管版面怎么变动，赵晏彪都会给“小小说”栏目留一个位置。这不仅基于他本人对小小说的喜爱，更是尊重读者的选择，也是编辑工作的经验使然。

“我的小小说大都是在飞机上写的，或者是等飞机的时候坐在候机厅里写的。只要有30分钟，我就能写一篇小小说。”赵晏彪说，“因要写的题材在脑子里都思考了很久，创作时就能一挥而就。”

赵晏彪的小小说题材向来贴近日常生活，如直指“霸占车位”现象的《豪横》；呼吁保护自然、不食用野生动物的《告示》等，在短小精悍的篇幅里塑造了一个个生动鲜活的人物。

《梦想》的主人公朴万成，是一个在生活中屡屡遭到失败的人。他因工作能力差常被嘲讽，蹉跎半生后，终于在视频主播这个新工作上找到了自己的人生价值。他通过新媒体，向世界介绍北京的山山水水，讲诉北京的大小故事，发挥了自己能说会道的长处，也获得了自己最渴求的东西——家人和社会的认同与尊敬。并不花哨的故事，讲诉了一个朴实的人生道理：只要积极向上，总会获得回报，适合自己的事业从什么时候开始都不晚。

《父亲的决定》是赵晏彪同题材作品中个人特色较为凸显的一篇，小说随着林岚和林凯这对姐弟互相询问的

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