顾莼《葫芦虫笼》诗云：“秋气宇采绿藤牵，掩口争将骨角镌。好向壶中藏全国，吟怀别自有虫天。”由此，咱们也许看出，鸣虫的蓄养和赏识是我国古代一项汗青悠长的民间文娱运动。清朝以前，不管宫庭仍是民间，蓄养鸣虫的用具皆为笼。而鸣虫葫芦之因此涌现的道理是人们要养“能过三冬”的冬虫，不比夏秋之虫，用葫芦蓄虫既简易又保暖，揣在怀里才不会冻死。

葫芦虫具除了是蓄养鸣虫的绝好工具外，其魅力还在于它是“天人合一”、兼具适用与观摩代价的艺术品。既须要其自己成长所需的天时地利等天然要素，又须要人为地对其举办加工更换，才具造诣一件功效性与观摩性俱佳的葫芦器，这与华夏最后归纳到“调和”的统一性根基上的造物法则不约而合。

因而葫芦虫具从构造到品种区分以及其制做工艺都包括了科学的计划造物道理，对其举办分析使咱们越发充足地熟悉到葫芦虫具中包含的高明计划构想和再计划中何如把握器物之间的瓜葛等要素，并为咱们供应可参考的进修的极佳的计划头脑方法。

以葫芦虫具的品种论之，葫芦分蝈蝈葫芦与蟋蟀葫芦，蝈蝈葫芦有大中小三号，蟋蟀葫芦则又有黑虫、白虫及金钟葫芦之分。外型各有相异，工艺各有差别。两者绝不能混淆，而其布局之差别，更各有各的奥妙。因而，拔取其一种举办议论，则更具备代表性与分析代价。

一、构造计划分析

案例中的砑花本长白虫葫芦（图1）是蟋蟀葫芦中的代表案例，将葫芦虫具的构造和工艺周全集于一身，利于周全地分析与探索。本案例通长16厘米（图2），其长度与人手掌长度相当（图3），既适于在手中玩弄，又可供人们秋冬节令放进口袋中玩弄。从外面上来看，此虫具由四部份构成，除葫芦体外，尚有口、盖、蒙芯。四者瓜葛亲切，各有所用，本日看来仿佛是颠末慎密的计划头脑创造出的计划做品。

口：材质为牙质圆环，唱工精密，具备较高观摩代价。口厚0.8厘米，外径4.5厘米，与虫具高度调和统一。口内侧稍呈椭圆，但是非径差别微小，不易觉察，加之盖后微微拧动，便会孕育丝扣的功效，进而防止零落。口不是笔直的，而是上小下大，稍向里倾斜；关上的牙子也稍微向外撇，拧上后才具互相扣紧（图4），出入仅为0.1厘米，太大有碍观瞻。

盖：盖相当于虫具的门，虫入则闭合，虫出则翻开。盖的形态很像一个倒扣过来的小茶碗，中空，“碗底”也是透空的，为一圆孔形，谓之“瓮肚”。盖的下部（碗沿的内侧）有一圈崛起的牙子，恰好与口的内径同样大，可与盖牢牢地扣在一同。盖的上部（碗底）和侧面（碗沿的外侧）各有一圈突出，做为纹饰。盖的外径比口的外径小1-1.2厘米。

盖的原料与口的类似，也为象牙，不然会显得很不调解。关上的瓮肚约为1.5厘米，瓮肚为出音口。瓮肚假若巨细符合，鸣声则也许在葫芦内回荡再传出，听起来低徊悠扬，极具变动。此葫芦为高盖，厚度约为口的2倍，呈馒头形，团体外型美丽晦涩。

蒙芯：假若说盖是鸣虫出入的要领，蒙芯则是鸣声传出的窗口。此案例蒙芯为象牙圆筒形，径为2厘米左右，高为3厘米左右，颇像一个雕刻精密的小圆笼。此为平面蒙芯，理论上又是一尊微型雕刻，底座上雕出几多通道，借以传声。蒙芯取材于梅花图案，雕工风雅细腻，到达了杰出的艺术功效。平面蒙芯不但完成了通气传声的适用方针，还具备更多的审美代价。

口、盖、蒙芯的采用都要与葫芦相配，做到高低比例平匀、轻重适当，团体外型才具才具孕育美感，用起来也较随手。

泥底：蓄养蟋蟀的葫芦尚有一路砸底的共需，即在葫芦的底部施以土壤。为蟋蟀葫芦砸底所用称之为三合土，即黄胶泥、细沙、陈年石灰各一份，以雨水和成。蟋蟀葫芦在正式操纵前，这一环节不行缺乏。冬日蓄养蟋蟀，要装入葫芦，揣入怀中，温度较高，也较枯燥，显然不吻合从来的生存习性。因而砸底为虫建造了一个较为挨近天然的处境，利于其成长。阅历申明，葫芦不砸底蓄养蟋蟀，简单焦须焦爪，乃至干渴而死；砸底后，蟋蟀在此中能来往“地气”，成长较为寻常。

与蟋蟀罐的泥底不同，蟋蟀葫芦的泥底不是水准的，而是与葫芦底部呈必要角度的斜面（泥底斜面与葫芦底部呈45°夹角为最好角度）。这是由于葫芦偶然岳立，而更多光阴是横放的。葫芦底部抹成斜面，恰是为了适应这两种情形的“万全之策”，也便是说，它也许使蟋蟀在这两种情形下都也许来往到泥底。

泥底对蟋蟀发声也有影响。泥底中间稍微凹下，呈汤勺形，不管虫具怎么安置，均也许使蟋蟀居于泥底中间，最好地到达发声功效（图5）。蟋蟀在葫芦中只可居于“汤勺”底部，正对着葫芦口的中间店，如许鸣声便能充足发出。由于此葫芦细长，因而泥底应薄，约为葫芦下腹的三分之一。若泥底过厚，葫芦内的容积变小，会摧残其共识影响。

二、品种工艺分析

“本长”是朔方玩虫者的一句行话，指天然长就，不加人为要素的葫芦虫具。以本长葫芦做成的虫具，首要操纵葫芦的下腹、腰和上腹之少半，下腹为鸣虫的“居室”，腰为鸣虫的通道，上腹的一部份孕育“喇叭口”，起扩音影响。这后一部份，称为“翻儿”。本长虫具的上腹巨细要与下腹基事实同，或稍大。如上腹太小，假使腰与下腹成比例，“翻儿”也出不来。

葫芦的腰部做成虫具后变为了脖，既是鸣虫的出入宗派，又是传声的关键部位，如精密功效会欠安，团体则孕育小头大腹的外面，极不悦目。此葫芦高低腹直径为4厘米，腰的直径为3厘米，看起来较为悦目，传音功效也罢。

三、视觉计划分析

本案例虫具为本长砑斑白虫葫芦，身形细长婉约。高蒙芯与口盖的搭配使得虫具高低比例平匀，且核心安稳。腰与腹的比例为4:3:4（图6），上腹与下腹比例为1:1，看起来特别调解，而腰的凹下部份恰好适当人手玩弄与拿捏（图7）。此虫具虽为本长，却周正不倾斜，饱满充裕，外部弧线晦涩，上腹、腰与下腹的中间点处于一条直线，笔直高挑。加之后期砑花工艺的装潢，配以菊花等植物图案，构图考究，图象的深浅变动导致条理丰硕、平面，线条显然，详尽入微，孕育了奇特的审美功效。

四、计划特性分析

葫芦虫具，从它的布局计划到制做加工，咱们也许从中将其反响出来的一些计划阅历归纳为如下几点：

1、器物布部分件多为确切的功效部件，较少涌现天真为了装潢方针的布局。这一特性观点中强调了其误在民间常光阴的衍化进展颠末中的适用机能的代价取向，在保证布部分件具备理论功效的根基上还展现出显然的对耐用性的寻找。尤以蒙芯的计划最能突显这一特色。蒙芯堪称是一把葫芦虫具中观摩艺术代价较高的部份，装潢性极强。但不管何种图案，为保证出音功效，镂空的部份均占相当比例。镂空部份的几何及是不是平匀，与鸣声功效有直接干系。看来其布局是从功效与装潢两方面举办计划的。

2、器物的布局计划还展现出颠末归纳不同材料与技能以完成特定标的如许一种办理题目的方法办法。

不管一把虫具中展现出了几何材料、技能，都是为葫芦虫具的团体比例、外面外型、冲的成长处境及与人玩弄的恬静度而做的团体思量，并非做为简单的要素而思量。如砸底这一工序为蟋蟀葫芦特有，而蝈蝈葫芦的铜胆又是蟋蟀葫芦所不具备的，这是针对两种虫的不同习性而举办的计划。因而咱们也也许归纳出，不管何种计划都应从起舞的操纵本质起程，来做有针对性的详细考量。

3、器物布局假使较少天真为了悦目的附饰成份，却特别音调对功效部件举办形势上的审美办理，如口、盖、蒙芯的采用都要细致与葫芦体相配，并不是无章法可言。如葫芦粗而矮，应采用较薄的口盖与蒙芯，反之则要丰富。

4、器物的计划团体头脑在造物中的展现

“天偶然，地有气，材有美，工有巧。”这四项法则中每一项都是限制团体效用的关键，它们互相之间的瓜葛同构于造物的团体观点。葫芦虫具从最开端的取材便离不了天然前提这一要素，它决议了虫具主体的状态，与各布部分件的瓜葛，这一阶段须要从团体起程，对虫具成型后的功效有一团体把握。在工艺技能上珍视部分，使每一部份平匀调和，装潢上也要着重部分的描述。最后再回归完全，对团体布局外型举办把握，完成“调和”的计划观。

结语

《考工记》提议：“天偶然，地有气，材有美，工有巧。合此四者，而后可觉得良。”这原本是华夏造物头脑的一个极其粗浅的造物法则或审美代价准则。这也是华夏形而上的文明精力之“道”对形而下之“器”的规约。葫芦虫具恰到便宜地完全讲明了华夏保守工艺的造物法则，对当代的器物计划具备必要的鉴戒意义与探索代价。（做家：刘雪）

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