范制葫芦历史悠久，过去曾出现过“三河刘”、天津四大名家（旋家大爷、李六爷、史老启、常春堂张家）等赫赫有名的人物。新中国成立后，范制葫芦的种植曾一度中断，后随着王世襄先生《说葫芦》的发表重又开始发展，出现了一批“各具绝活”的代表性人物。本文选取其中三位加以介绍，了解他们对这门传统技艺在新时期的发展做出的贡献。范匏所用撞子引领时代——“喜字张”“喜字张”本名张金通，年生于北京。“喜字张”凭借着过硬的技艺与高昂的热情，对当代葫芦范制发展做出了很大贡献。我们根据公开资料，整理出了他在新中国成立后，对范制技艺做出了多项具有引领作用的事迹：新中国成立后种出第一批范制葫芦：新中国成立后不久，张金通制作了一套一百个喜字的葫芦模具，并用此种植出了新中国第一批范制葫芦，用来表达自己对新中国成立的喜悦之情。因此还得了一个“喜字张”的雅号。新时期开启规模化范制葫芦新篇章：年王世襄先生《说葫芦》正式发表，随后张、王二位先生根据葫芦谱所讲，采用木桩瓦范种植技术一举试种成功。“喜字张”潜心研究、刻苦钻研葫芦种植技术，种植面积在短时间得以迅速扩大，不久他的葫芦种植园已是“百余架垂实累累，数以千计”，并且范制出了很多经典器型，比如龟背纹中百喜的喜瓜葫芦、“鹤鹿同春”蝈蝈葫芦、“寿比南山”大木瓜肚蝈蝈葫芦等。引领范制葫芦“煮色做旧”新风尚：“喜字张”种植的鸣虫葫芦，下架后多采用上锅煮色的“做旧”方法。“喜字张”晚年多在琉璃厂附近出售他的葫芦，有人所见大多数是做旧的“仿老”葫芦。这种“仿老”做法后来形成了一种风尚，影响了很多葫芦范制者。“喜字张”在当代范制技艺发展历程中扮演了重要的角色。不过由于种种原因，这位北京本土老艺人已经淡出了人们的视线，我们只能在他存世的作品中，领略这位范匏技术一流、艺术造诣非凡的大师的风采了。影像资料：“喜字张”与王世襄作品图片：纸模名家——“山东赵”“山东赵”本名赵振经，山东泰安宁阳县人。上世纪80年代初，赵振经受到在天津工作的大哥赵荆芳的影响，在自己家的院子里开始种植起鸣虫葫芦来。在天津工作的赵荆芳开始种植鸣虫葫芦。“山东赵”的葫芦使用纸模范制而成，葫芦内瓤紧密贴在内壁上，放进鸣虫后特别“出叫”。他范出的葫芦因为密度大、皮质好而被戏称为“小钢皮”，据说一个成人站在上面都压不坏，可见其坚硬程度。此外由于皮质密度、硬度极佳，因此把玩、使用后上色快、颜色漂亮。“山东赵”的范制技艺在不断摸索得以改良。他通过研究自家保留的清朝木模、官模，制作出了纸模模具，这些模具使用白纸和牛皮纸一层层裱糊，至少12层。套模时机也有讲究，必须在葫芦完成授粉的4天内套模，只有这样才能保证葫芦的种植质量。得益于对范制技艺的孜孜追求，“山东赵”范出的纸模葫芦才如此出彩。“山东赵”对范制技艺的贡献不仅在于发扬了纸模工艺，还在于他为了更好传承这门技艺，手写完成了十余万字的《范制鸣虫葫芦》书稿，书中配有他亲手绘制的60余幅标准模具插图和百幅彩照。目前，“山东赵”葫芦已被列为泰安市非物质文化遗产。作品图片：承前继后——王强90年代初，王世襄先生出版《谈葫芦》一书（后更名为《中国葫芦》)，天津的王强受此书启发，开始大规模范制葫芦。由此，葫芦种植范制技艺开始真正推广开来。王强对传统瓦模工艺中加以改良，范出了极具特色的葫芦：出音稳重。蝈蝈装在他的葫芦里，“本叫”出音特别响，“药叫”则浑厚有冲击力，带有浓郁的“葫芦味”。皮质好。王强葫芦的种植、范制过程十分讲究，葫芦在模具内生长充分饱满，成型后皮质好，把玩很快见亮。器型、外观漂亮。王强葫芦器形对仿官模，多用瓦模范制。范匏所用模具为“天津第一把刀”孙文元先生所刻，题材丰富，图案传神，个个精品。除此之外，王强葫芦还有其他一些特点，比如：没有里子，脐歪、大等。这些在今天都可称为“缺点”的地方，恰恰反应了他对传统技艺的继承：旧时范制葫芦成批下架后，会先用牲口粪便沤几天后便于去皮，带着“里子”难免味道太重；而且当时人们普遍认为“里子”易生虫，且出音不如没“里子”的响。所以葫芦多去“里子”。至于说脐歪且大，那是因为过去人们不太苛求葫芦外观，因此未使用“引脐”技术。王强葫芦在范匏技法方面，既有对前人技艺的继承，又有结合新时期需求进行的改良，促进了整个行业的发展。他范制而成的葫芦因其出叫、美观等特点广受追捧，具有明显的时代特色。作品图片：宝庆花缠枝莲棒子葫芦蛟龙戏水棒子葫芦荸荠扁黑虫葫芦福禄寿棒子葫芦

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