年第60届奥斯卡金像奖上，一部由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导，讲述末代皇帝溥仪前世今生的清宫戏，成为此次金像奖最大赢家，就是它——《末代皇帝》

这是第一部外国人在故宫拍摄的电影，也是中国唯一一部允许在紫禁城内拍摄的电影。

该片带来的国际影响力毋庸置疑，成功拿下了第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音乐等9项大奖，也因而在我国掀起了对这位传奇皇帝一生的影视化风潮。

溥仪的命运无疑是悲哀的。他的整个一生，大部分都处于被要求的状态之下；而在有机会主动选择之时，他却放不下心中的执念，偏偏让自己的命运走向了一个更大的困境。他的命运基调，从他三岁时便已注定了。

他从三岁起登基，年幼的眼光中只有大臣身上的一只蝈蝈，江山在他心中只是一个不明所以的名词。长大了，他以为可以变革，却被太监一把烧了朝廷账本。他以为是大清江山的主人，却做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了从俄国回来的火车，身边是押送监视他的解放军。他猜测自己难逃一死，便躲在狭小的卫生间里，割脉自杀。然而他没有死在火车上，命运的嘲笑还在等着他。文革的风风雨雨，在他身上留下了斑斑伤痕……

所有的门你都打不开

在少年溥仪的人生中，等着他的只有打不开的门。

他像是一个旧时代的产物，被深锁在紫禁城高高的城墙里，永远也无法触及宫外的世界。新时代的潮流轰轰烈烈地席卷，卷走了一切老旧顽固的东西；人们为民主共和的新政府欢呼着，把代表着封建时代的上下尊卑踩得稀巴烂。

这位被贴上象征着腐朽落后标签的末代皇帝，就这样被遗忘了。或许人们认为，他应该随着旧社会的分崩离析而被历史湮没，永远地活在不见天日的宫墙里。

公元年2月12日，清帝下诏退位，封建帝制彻底退出了历史的舞台。

这一年，溥仪刚满六岁。

一个六岁的孩童，就这样被打下了腐朽落后的烙印；在他还不明白世界是什么的时候，就被永远地锁在了一重又一重的宫门里了。

溥仪渐渐长大。

无论宫门外是怎样的炮火朝天，宫墙里守着他的老人们依旧是日复一日死水一般的平静。他和弟弟溥杰偷偷爬上墙头，看到了宫门外整齐划一、训练有素的军队仪仗，看到了戎装笔挺、坐在高档汽车里审阅众人的总统；明明只是一墙之隔，却是完全不同的两个世界。

他也明白自己不再是万人朝贺的皇帝，只能在宫墙里同这满清的老人们一起，留着笨重的长辫子，不断重温着天朝上国的美梦。

第一扇打不开的门，是紫禁城深锁的宫门。得知自己的母亲吸食鸦片自杀后，溥仪想要回去看一看。尽管很多年没有见过母亲，已经忘记了母亲的容颜；但是在他的记忆深处和情感世界，母亲永远有着不可或缺的地位。

他骑着庄士敦送给自己的自行车，偷偷地朝向宫外走去。

来到门前，他终于从宫里看到了外面的世界的模样。门就这样敞开着，似乎在告诉他，走出去。

可惜那只是他的一厢情愿。认出了溥仪身份的卫兵们，再一次关闭了大门。近在眼前的大门，近在眼前的外面世界，他走不出去。

愤怒的他，重重地把那只自己私下养的小白鼠摔死在了大门上。他似乎感觉到自己就像这只小白鼠，被人操纵着，没有自由。他被囚禁在这里，永远地囚禁在这死气沉沉的紫禁城中。

他的内心，一定也在重重地恨着自己。即使他并没有做错什么。

他想离开这个对自己来说像是一个魔鬼般存在的地方。他对庄士敦说，他想去英国，他想去牛津大学。然而对于此时的他来说，这也只能是一个想法。他扔下自行车，愤怒而绝望地回到了牢笼中。

太监总管恨恨地捶打着这辆与紫禁城格格不入的西洋自行车，嘴中不停地咒骂着，似乎就是这样的“奇技淫巧”，才蛊惑皇帝“动了不该有的心思”，搅得宫里一团糟。

溥仪的英语老师庄士敦愤怒了，他一把夺过自行车，厉声质问道:“他的母亲去世了，一个孩子只是想要见上他母亲最后一面，难道这也有错吗?”

第二扇打不开的门，是在伪满洲国里那扇别墅的大门。

刚生下女儿的婉容被日本人强行带去了疯人院，溥仪甚至来不及告别，就只能眼睁睁地看着汽车扬尘而去。他拼命地跑下楼，一路狂奔着，很像当年在紫禁城里奋不顾身地踩着自行车的少年。

只可惜，大门再一次紧紧地关上了。守门的警卫整齐地站成一排，面无表情地看着这位傀儡皇帝失魂落魄地离开。虽然已经长大成人，但是眼前的那扇门，他依旧打不开它。

还是那个熟悉的旋律，似乎一切都没有改变。命运竟是这般无情与捉弄，像是一个循回，反反复复。

曾经他以为，只要他跑得够快，就一定可以追得上门外的世界。

想起茨威格在《断头皇后》中说的那句话:“她那时候还太年轻，殊不知所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。”

他的生命中永远有着这样打不开的门，无论他再怎样努力，都改变不了这些已然书写好了的过去的现实。

所有的离别，你都追不到

年，东北中苏边境，一群满清战犯被押解上火车安置。

这辆装满政治犯的列车的停靠开始，从严寒中，黑压压的政治犯呼吸的霜雾开始，不断闪回，现实与过往交错更替，记忆与生存映照对比，如此还原了一位真实饱满的末代皇帝。

这位已经沦为阶下囚的落寞皇帝，他目光空洞，脸上刻满了沧桑。他一步步坚定的走向洗手间，慢慢倒入热水，然后目光坚定的割开了自己的手腕。

他这一生都在不停的经历离别，而这一次，他竟是要与这个世界离别。

他幼时被身边的人众星捧月，以为自己是掌控天下的皇帝；少年时囚禁被废，便成了封建时代的埋葬品，从来没有人关心过这个十几岁的羸弱少年到底需要什么。

青年时又被赶出宫去，心有不甘，做了日本人扶持的伪满洲国皇帝，不仅成了被囚禁在别墅里的傀儡，还遭尽了世人的唾骂。

中年时被当做战犯，关进监狱里改造十年，与普通人的生活并无差别；老年买票进故宫参观，以一个游客的身份，再一次踏足这个曾经他恨之入骨的家园。

被时代推着走的人，总是有一种深沉而无力的悲哀。

年少时心理上的离别：母亲、乳母自幼离开父母身居深宫的溥仪，身边最亲近的人便是乳母二嬷，在一次看到墙外的皇帝总统之后，溥仪内心矛盾想去找乳母，可乳母却被送出宫外，幼小的溥仪追着队伍也没能跟上，偌大的皇城只剩下溥仪一个小小的落寞背影。

听到母亲去世的消息，溥仪骑着自行车想去宫外，侍卫却将他面前的宫门紧闭，溥仪生气地将自己养的小老鼠摔到了宫门上，这是他唯一一次对身边事物有了决定权。年少的溥仪还只是个孩子，身边亲近的人却硬生生地离开了他，这是他年幼便拥有无上荣耀的背后所付出的代价。

成年后人身自由的离别：紫禁城

在紫禁城度过了十几年时光的溥仪，经历了几次想出走却走不出去的困境，终于在这一天实现了，戴着眼镜的溥仪带着婉容与文绣，还有一帮奴仆走出了紫禁城。

此时的溥仪已经脱离了年少的稚气，走入了他所自由的宫外，可是摆脱了封建社会的束缚，他又被宫外的各方势力盯上，随波逐流亦或是在历史的激流中半推半就，除了宫门的溥仪便从此飘零。

个人心理层面以及社会身份的离别：离开管理所

在管理所改造的十年时间里，溥仪跟其他人一起锻炼、一起交代罪行，也与自己的奴仆再次分离，一切生活都需要他自理。至此溥仪完全褪去了他身上属于封建王朝的标签，也抹去了他内心的皇帝梦，蜕变成了最普通的一位公民。

魂归故里，人生不过一场梦

影片的最后，溥仪再一次来到紫禁城，而现在它叫做故宫。

他买了门票，进了去。落日余晖之下，只有他独自一人的身影。

看着自己曾经坐过的皇位，溥仪一脸安祥。以前的种种，便像是过眼烟云。

准备走向龙椅的溥仪，被一名小学生拦了下来。他说他以前是中国的皇帝，小学生让他证明。

溥仪走向龙椅，在龙椅的背后，拿出一个小盒子。

盒子里爬出的，是那只蝈蝈。

这只蝈蝈就像溥仪一样，终于得以自由。

或许他买票进宫，就是来解救这只一直被自己关在盒子里的蝈蝈吧。

也许，对溥仪来说，监狱是他心灵解放的地方，看管他的监狱长给了他新的生活动力，他积极参与劳动改造，疯狂地汲取知识，接受新事物，就像是要完成自身的蜕变。

他将那个被关在牢笼中的溥仪扼杀，出狱之后的他已经不是那个皇帝，只是一个普普通通的园丁。

溥仪曾经讲过一句话，我这一生啊就是高墙，在宫内，一生下来是王府，三岁就进宫当皇帝，一眼看到的就是高墙，紫禁城的高墙。

但是紫禁城的高墙，仅仅束缚了溥仪的身体自由，可是腐朽的不合时宜的皇权意识却筑起围困他一生的高墙。

正是这种自我围困，使得溥仪答应日本人去做满洲国的傀儡皇帝，成为民族罪人。

这样的自我围困，不仅没有满足溥仪做皇帝的意淫，更摧毁了溥仪作为普通人的幸福生活。

当蝈蝈跳出来的那瞬间，我才明白蛐蛐那么多年不吃不喝也不死根本不重要，重要的是它被禁锢一生，终于获得了解脱，它不过是另一个溥仪罢了。