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他是中国历史上最后一个皇帝，他真的经历了人生海海。从万人呐喊的皇帝到沦为无人知晓的阶下之囚。他是一个亡国之君，也是伪满的傀儡开国皇帝。让我们从一个“人”的角度去打量分析这个“封建制度的殉葬品”和“战犯”。

清朝末年，光绪帝及慈禧太后先后驾崩。三岁的溥仪，临危受命被扶上帝位，而这个时候的中国内忧外患濒临崩塌。辛亥革命发生他们母子被逼退位，被赶出紫禁城，接受关东军的拉拢，成了伪满国的皇帝。日本战败，他成了一名战犯，在政府的宽大处理下提前释放，成为了一名普通的中国公民。《末代皇帝》讲述了古老中国最后一个皇帝，爱新觉罗氏·溥仪的人生故事。一个外国导演以教科书一般的电影手法将溥仪的一生娓娓道来，勾勒出其命运和境遇，令人感慨万千。

《末代皇帝》是讲述溥仪皇帝的传记电影，从溥仪三岁即位开始，到新中国成立长达半个世纪的人生起伏。我们不妨将电影分为上下两个部分：上半部分是溥仪皇帝的成长历程——一个生来独特却被禁锢在紫禁城中的少年皇帝，；下半部分是溥仪在乱世之中的飘摇身世——流落天津、投靠日本、成立伪满州国、成为战犯、改造好成为普普通通的老百姓。

全片前半部分就溥仪皇帝三岁即位到十八岁被冯玉祥驱逐出紫禁城为线索，采用电影艺术的手法分别叙述了溥仪三岁、童年、十五岁以及十八岁的生活。

以一种近乎冷静的视角展现了故事中的溥仪，他是什么样的身份呢？一个在满朝蝼蚁般匍匐下的文武官员中独独发现一只蟋蟀的三岁儿童，一个在乳母袒露的乳房中获得温暖的孩子，一个失了蝴蝶却无力挽留的少年，一个愤怒于丧权辱国的青年，一个渴望在牛津大学获得学位的学生，一个沉沦在爱与性中无法自拔的青年男子。

然而，他又是至高无上的皇帝，注定是历史的节点，命运注定他不是凡人。这种平凡的，在历史聚光灯下的人物与命运，形成一种强大的、贯穿全片的矛盾和对比。因此，溥仪的一生，才令人如此嗟叹与同情。

从电影的意象来看，前半部中“牢笼”和“门”的反复出现，也预示着这部剧真正讲到的是向往自由与挣脱束缚的主题。溥仪生在一个紫禁城，身在皇宫的牢笼之中，这是大家为他打造的。他一开始想要走出去，获得自由，大家却不让。

而下半段他被迫离开了这个牢笼。从溥仪被驱逐出紫禁城，到他成为苏军的俘虏，这一阶段的他既主动又被动地卷入中国与日本民族矛盾的巨大漩涡之中，见证了中国民主革命的艰难最终胜利，是溥仪最不堪回首的沉痛回忆。

他被认定为战犯关进监狱，但他仍认为自己的身份是皇帝，执意要承担起日军犯下的累累罪行。漫长的监狱生活后，当他被放出来时，不管是被迫被监狱长感化还是自愿，他终于平静地放弃了自己皇帝的身份。

幼年登基，孩童天子，宫廷岁月，退位出宫，叛国复辟，傀儡伪皇，众叛亲离，改造审判，动乱年代，重回皇宫。

溥仪的一生，被时代的齿轮碾压着。时代的背后，是我们疲于奔命的背影。我们坚信着我们正在造就着这个时代，其实，我们一直在沿着时代的指引向前推进，无法抵抗。

而影片最后溥仪买票“参观”故宫，从龙椅下拿蝈蝈罐给小孩的镜头，其实还蕴含着另一种意义。溥仪就是那只一直被困于竹罐之中的蝈蝈。竹罐被小孩打开之后从里逃出，寓意着溥仪终于从束缚的牢笼里得以解脱，不再是被人操纵的玩偶。

得出这一种解读的理由有两个：1.蝈蝈罐被藏在龙椅下已有多年，罐中怎么可能还有活蝈蝈。2.当镜头从蝈蝈跳出罐子的那一幕转回溥仪原来的位置时，溥仪已消失不见，象征着溥仪终于挣脱自己的牢笼，获得了一生中最想要的自由。

对比电影中对历史的描绘，几近一致。一个西方导演能够如此深刻的解读与恰到好处的描绘，实属难得。影片本身的呈现，从前期的演员、灯光、摄影、服装、化妆、道具等到后期的剪辑、色调、音效、音乐等等，无一不精，经得起推敲。而各种隐喻的运用。太多太多了……还有很多很多值得去分析。

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