毛姆的《月亮和六便士》描述了主人公查理斯斯特里克兰从扛着六便士到抬起头徒手仰望月亮的坎坷传奇生活。

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在“心魔”的驱使下，拥有幸福家庭并在英国证券交易所工作的斯特里克兰不顾家人朋友的误解和反对，毅然放弃了仰慕他人的幸福生活和社会地位，将自己的行为变成了一个似乎没有希望的画家。

俗话说，“人往高处走，水往低处流”，Strickland却则相反。就他而言，只要他有梦想，即使身无分文，他也不会抱怨自己流浪汉。我选择自己的方式，即使伤痕累累，我也要哭完。在斯特里克兰追逐梦想的整个过程中，这不是一种低调的悲叹吗？然而他死后的名声却是悲歌结尾的杰作。这样，斯特里克兰的生活实际上是一个攀登的过程，但中间有一些坑洞。

极简主义不仅可以描述艺术的风格，而且可以概括一个人的生活方式。斯特里克兰从一个地位崇高的职业精英到一个生活条件恶劣的画家的转变，是一个简单化和追求完美的转变之旅。接下来，我将从物质生活、人际关系、精神等方面分析斯特里克兰主人公光环下的极简主义风格世界。

物质生活中的极简主义：有时，丰富的物质生活是一种负担。

斯特里克兰是一个衣食不讲究，物质需求不多的人。

对斯特里克兰来说，食物的作用只是裹腹，而不管美味或美味；衣服的作用只是保暖或避免赤身裸体，不管华丽或衣衫褴褛。

当“我”以和事佬的身份去巴黎与斯特里克兰太太和好时，他发现斯特里克兰穿着一件旧外套，住在一家又便宜又乱的旅馆里。五年后，当“我”在巴黎再次遇见他时，他仍然穿着这件外套，尽管看起来比五年前更破旧了。虽然他穿着破烂衣服，但他不在乎别人的眼睛。

相反，英国中的Strickland在食物和衣着上完全不同。雪茄、红酒和光鲜亮丽的每一个细节都表明他属于中产阶级。这时，他说不出话来，好像他是一个陌生人在社会边缘，他现在的财富和地位与他无关。在巴黎中，他靠着衣衫褴褛、胡子搔痒的牛奶和面包生活；在马赛中，他经常靠救济机构捐赠的面包和盐水汤生活，根本买不起牛奶。然而此时的他，也许没有那么复杂的物质生活羁绊，却显得轻松自然。

面对苦难，斯特里克兰没有害怕，也没有退缩，而是接受了苦难，战胜了苦难。尼科尔斯船长他在马赛遇到他，这样看着他：

回答“从来没听他说过一句丧气话，”船长。“偶尔他也会有点儿闷闷不乐，可是就在我们连一口吃的也没有、连在中国佬那里住宿的房钱也凑不到时，他还是像蝈蝈一样的活蹦乱跳。”

如果说斯特里克兰在物质方面有点怀旧，那就是他对绘画工具的需求。所谓“巧妇难为无米之炊”，画家离不开油画、画笔和画布的帮助。在提克多，斯特里克兰通过为人们工作来为绘画工具挣钱。一旦他认为自己赚够了钱，他就辞掉工作，买他需要的东西，回到人烟稀少的地方丛林。斯特里克兰的想法很简单，他不要太多钱。这些处于从属地位的外在事物，是为实现心中的梦想服务的，但他们没有其他功能。

从充满物质欲望的英国生活到法国流浪生活，再到远离人类文明的塔西岛屿归隐，这实际上是斯特里克兰追求复杂性从简和极简主义的过程。在这个过程中，斯特里克兰放弃了金钱、地位和家庭，为绘画而努力工作。前者是多余的和累赘的，这阻止了他睡觉去探索他的真实想法，因此他把英国留给了巴黎，而巴黎并不熟悉生活的地方。

“不打扰”是斯特里克兰对其他人的唯一请求。在艰苦的日子里，斯特里克兰却仍然很享受，这让我想起《论语》中的孔子在赞美他的弟子颜回：住在一条简单的小巷颜回中的“贤哉，回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”，而一瓢饮和一瓢饮都很满意。简单的生活，简单的生活。颜回和Strickland。

极简主义在人际关系中的体现：一个人的单打独斗不是一种幸福！

斯特里克兰似乎很孤独。

在英国中，斯特里克兰给人的印象是沉闷、健谈和社交。因为远在千里之外，很少有人

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