不遇黄山谷，那传石橘林。岩欺小孤顶，影落大江心。试听秋虫语，如闻夜诵音。梅仙癖嗜古，此外更幽寻。

全息视角

全息视角

白石翁曾说，画虫“既要工，又要写，最难把握”。

这句话用在与绘画高度关联的文人竹刻上，同样适用。

螳螂

扇骨刻绘以留青技法为主，一边大骨刻有螳螂立于芭蕉叶上，体态修长，手中双刀挥舞，孔武有力。

蝈蝈

另一边刻有一只体态肥硕的蝈蝈和南瓜、藤、叶，蝈蝈伏于瓜叶之上，正欲撤足前跃。

下方镌款“闲居”，另一面为葫芦形“乞竹”款，意为“福禄”。

树干

垂藤

作品分别以南瓜的垂藤以及芭蕉树枝干，用以弥补扇骨细长造型容易出现的构图空虚，将视觉中心向下延伸。

芭蕉螳螂

螳螂脚下芭蕉树叶的下压感，与其余树叶的撕裂形成对比，在展现芭蕉叶不同层次的同时，带出一种极富弹性的质感。

南瓜蝈蝈

另一面所刻绘的两片南瓜叶之间也互为呼应，蝈蝈脚下的叶片略微卷曲与藤蔓的枯节相映衬，似有夏日脱水之感。而下方南瓜叶则是相对舒展，和垂藤的恣意生长结合，突出新鲜水润。

整件作品虽以留青法刻，但有别于留青山水所注重的山川云海，或留青花卉的层层叠叠。转而专注在一个小场景中，将青筠部分结合不同底纹，体现叶、藤、支、干、石、鲜、枯的独特质感，塑造更多变的视觉体验。

竹刻作品当中，虫草的题材并不鲜见。但若是想把虫草刻好，便势必要“观其形、聚其神”。

狭长的布局、虫草的关系、视觉的平衡、小虫的体态、画面元素的对比呼应，如此种种皆需反复思量。

雕虫虽是小技，若想以小见大，仍不敢放松。