百灵的蛋口培育。

　　蛋口是鸡口系列的首口，也算得上百灵整个叫口里的精品主口。百灵压口时上的蛋口如何，可以说是压口成败的一个重要尺度。

　　从压口实践看，用好的蛋口百灵师鸟带学，压蛋口的成功率还是很高的。但多数鸟友难求好的师鸟。即便有，带压的蛋口远不如用真鸡甚至不如用音频压出来的＂味＂正。因此，鸟友们重视原生态和音频压法，或者用师鸟带压与实物压口相结合。

　　但是，用真鸡和音频压相对于百灵师鸟压口，上口率非常低，可以说是＂甚微＂！这是许多鸟友亲历而感受到的。究其原因，综合周围鸟友及养殖户鸟友压口实践经验，我认为关键在于压蛋口的方法：

　　一、要选准蛋口声源

　　我认为，不是什么鸡的蛋口百灵都会学的，这点在压蛋口时必须清楚。这也是许多鸟友在压蛋口实践中逐渐摸索出的一条重要体会。

　　讲一个实例：

　　我地有一位鸟友非常重视百灵蛋口，又舍不得花高价买好的百灵师鸟，于是每年选购很多百灵雏鸟放鸡场去压（主要是白羽鸡、柴鸡等，他与鸡场关系很熟）。

　　然而，连续两年一个上蛋口的也没有（可见这个鸟友的执著劲儿）。后来，他通过朋友录制了不同蛋口的音频（包括百灵叫的），最终一种元宝鸡的叫法让百灵学上了（注：有些鸟友介绍，贵妃鸡也行）。

　　事后，鸟友们在一起议论分析认为，之所以元宝鸡能上口，估计其声频（声音频率，亦称音频）以及其音色、音调、音节乃至音量、音速，基本符合或接近于百灵鸣叫。主要是声频，就象无线电信号，只有相匹配，才能找准频道打开电视或电台。

　　鸟友们还谈到百灵基本不学的其它动物声，如狗吠（＂小车压狗＂后来只是鸟教鸟能学上，最初如何上口只是个＂迷＂），还有农村的猪、牛、羊、驴等，百灵即便经常接触也不学（或很少学）。其原因，大概是这些动物的声频过强而致。对于鸟友们的议论分析，我认为不无道理。

　　二、最好找个鸡的＂替身＂

　　许多鸟友在压口实践中也普遍有这样的体会：

　　在用实物压口时，百灵最愿仿效鸟鸣。学各种鸟叫要比学家畜、家禽和虫鸣容易的多。事实也是如此。如蝈蝈叫，只一字重复，呆板，单一，而各种鸟鸣，即便是简单的麻雀、燕子叫，也比蝈蝈叫得字多、弯儿多、变化起伏大，但百灵却愿学麻雀、燕子，而不易上蝈蝈口。

　　再拿家畜、家禽来说，小猫、小鸡乃至母鸡蛋口与皂嘴、小黎雀等（更不用说大黎雀各口）相比，前者鸣叫明显不如后者复杂多变，但百灵却往往愿学后而不愿学前。

　　然而，一旦家畜、家禽和虫鸣被百灵学上，由百灵教百灵，上口则容易多了。这说明，百灵同属于鸟类，鸟类的鸣叫声音频率与其相符或相近，因此在同样接触环境下，百灵愿仿效鸟鸣而不愿学其它。

　　为此，要压好蛋口，目前不少养殖户用仿效能力较强的大喜鹊当鸡的＂替身＂。即，先培养大喜鹊学蛋口，再由大喜鹊传教百灵。鸟友们不妨一试（据知，大喜鹊要从小与鸡养在一起。多养选优，定可上蛋口）。

　　另外，还有一些仿效力强的如红嘴蓝鹊、乌鸫（百舌）等鸟类，模仿母鸡蛋口也极象，但平时叫声喧噪，或有＂打炸＂声，鸟友们压百灵时可用但需慎重。

　　三、音频剪辑要注意口的搭配和衔接

　　百灵用音频压蛋口，经济，方便，但成功率较低。成败的关键主要在技法。录制音频时，除要录制适合百灵声频的元宝鸡等蛋口声源外，特别要注意口的搭配和衔接。我建议：要录制一只老百灵的全套叫口，在此基础上剪辑，在不打乱套路的前提下插入真鸡的蛋口为好。

　　近期，书法家鸟友在＂再谈百灵叫口的节奏＂的帖子中谈到：＂百灵叫口是有节奏的＂，＂......是百灵按照自己的技巧、鸣叫规律编排在一起，前后贯穿在一起、统一于整套叫口之中＂。我非常赞同书法家老师的这种观点。具体到百灵压口中，就要遵循百灵叫口的节奏、规律，适应百灵鸣叫的习惯。

　　养过多年百灵的鸟友们都会清楚，一些老套路的百灵，蛋口基本上排列在麻雀、大喜鹊或小猫等口后面。可以说，麻雀、大喜鹊、猫口与蛋口分别组成小套口，麻雀、大喜鹊、猫在这些套口中，应是蛋口的铺垫口。只有先叫出铺垫口，才能顺理成章地叫出蛋口，引出蛋口。因此，在剪辑压口音频时，必须适应百灵的这种习惯来搞好口的搭配。

　　特别提醒的是，衔接间的细节不可忽视。如麻雀叫与蛋口的衔接，在百灵套路中，麻雀是从单只叫、斗架叫、再到闹林，由单到繁，由慢至快，由缓进急，最后引出鸡的蛋口。这个节奏和规律不容打破，必须严格遵循。其间，还有一个过渡口不可忽视。按我的记忆大概叫法是＂嘎地、呱滴咯滴、呱滴咯滴、咯滴滴......",而后紧接着蛋口：＂咯咯咯嗒一一＂！有些鸟友形象地称这段叫口为蛋口的前奏曲。

　　另外，在过渡口中，细心的鸟友会发现其前后分别有个二、三字的杂口＂嘎地＂和＂咯滴滴＂。剪辑时万万不可忽略。别看这二、三字，丢掉了却显得脱节或生牵，以致百灵学起来不顺嘴而弃学蛋口。

　　总之，尽量录制一只老百灵的套路口，尽量不打乱其套路，以使剪辑的音频基本顺应或贴近百灵的鸣叫节奏、规律和习惯。